解析近代日本建築,發展道路上的關鍵人事物
Modern Japanese Architecture
現代主義推動了日本近代建築的飛速發展,日本建築在經過了後現代主義的發展後又進一步邁向了超現代主義。
日本的近代建築始於幕末至明治時期,代表性建築為在長崎、神戶、橫濱等外國人居留地建造的西式建築和制鐵廠、制絲廠等工廠。
隨後,明治政府聘請的外籍建築師為日本帶來了真正的歐式建築,進一步拉開了日本近代建築的序幕。
這些外籍建築師們在明治第一個十年前後創造了日本建築發展的新時代,核心人物包括法裔英國建築師布安比爾(Charles Alfred Chastel de Boinville)、英國建築師約西亞·康德爾(Josiah Conder)以及德國的赫爾曼·恩德(Hermann Ende)和威爾赫爾·伯克曼(Wilhelm Böckmann)兩位建築師。
雖然此前也曾有過一些建築師來到日本,但布安比爾(Charles Alfred Chastel de Boinville)是第一位真正意義上的建築師,他在日本主持設計了歐式風格的工部大學講堂(現東大工學部)以及皇居謁見所、外務省等建築。
同時期來到日本的還有對日本文化有著深刻理解的康德爾,他是早期日本建築界最重要的功臣。
康德爾曾任工部省附屬大學教授,系統地為學生講授過建築理論、建築史等建築學知識。他的學生們曾參與過鹿鳴館、有棲川宮宮邸、尼古拉教堂、丸之內三菱一號館等建築的設計,並成為後來日本建築界的領軍人物。
日本本土建築師的成長
明治政府聘請的外籍建築師們退出歷史舞台後,日本本土的建築師們開始活躍起來,形成了英國派、德國派、法國派三個不同派系。其中以英國派為主流,英國派的建築師主要是康德爾的學生辰野金吾、曾祢達藏、藤本壽吉等人,代表作有日本銀行總行、東京車站、文部省等建築。該派的典型特徵是古典主義與哥特風格的融合與折中。與英國派相比,德國派和法國派在日本屬於少數派。雖然這兩派各出現過妻木賴黃和片山東熊等優秀的建築師,但活躍的時間都相對較短。
德國派的特點是和洋折中,即將德國式的文藝復興、巴洛克、哥德等建築風格與和風相結合。代表作有帝國飯店初期建築和橫濱正金銀行總行等建築。
法國派的中心人物片山東熊是一位宮廷建築師,他除了為貴族設計宅邸外,還設計建造了京都、奈良帝室博物館。這兩座博物館的風格均參考了凡爾賽宮,深受法國的巴洛克風格影響。
隨後,德國派與法國派均逐漸衰落,英國派則被後來的歐洲派和新感覺派所繼承。
現代式設計的開端
進入大正時期(1912—1926),現代式設計開始席捲日本建築界,最早出現的流派是表現派。1914年,曾留學於德國並深受德國表現派影響的本野精吾設計了西陣織物館。1915年,後藤慶二設計了豐多摩監獄,標志著日本表現派以及現代式設計的開端。表現派的設計熱衷於使用由四角形和三角形組合而成的幾何圖形,特別是豐多摩監獄對當時的年輕建築師們產生了巨大的沖擊。該派最終被深受後藤慶二影響的堀口捨己、山田守等分離派所繼承。
早期現代式設計的另一個重要流派是由從美國而來的弗蘭克·勞埃德·賴特和他的日本學生們所組成的賴特派。該派的代表作有賴特設計的帝國飯店、遠藤新設計的甲子園飯店等建築。建築特點是獨特的裝飾和連續運動空間,而這些基本上也可以看作是表現派的一種形式。
此外,同時期的建築流派還有風格派。代表人物是渡日後與其師萊特發生分歧的捷克建築師安東尼·雷蒙德(Antonin Raymond),雷蒙德除了設計了一系列歐式風格的現代主義建築外,還培養出了前川國男、吉村順三等建築師。
早期現代主義
繼風格派之後,又相繼出現了包浩斯派與柯比意派,這三個流派被統稱為早期現代主義。包豪斯派的特點在於對直角和白色的運用,代表人物包括曾於昭和初期在德國包豪斯學校學習過設計的山口文象以及水谷武彥、山脅嚴等建築師。該派設計的建築類型極為豐富,既有醫院和學校等公共建築,也有普通住宅。包豪斯派成為戰前現代主義的主流流派。
另一方面,作為反對包豪斯派的勢力,原本的風格派代表人物雷蒙德開始被勒·柯布西耶的思想所吸引,雷蒙德回國後,其弟子前川國男和阪倉准三也進入了巴黎的柯布西耶事務所工作。
前川國男、阪倉准三以及前川國男的弟子丹下健三是日本柯布西耶派的代表性建築師,第二次世界大戰後,三人成了日本建築界的領軍人物。
後現代主義的登場
第二次世界大戰後,日本建築界的領軍人物主要有柯布西耶派的三位建築師、現代主義派的蘆原義信、後期表現派的村野藤吾等人。雖然從昭和20年代起直到30年代中期,在第二次世界大戰前既已開始發展的現代主義建築始終佔據著建築界的主流地位,但游離於現代主義之外的新陳代謝派也是非常重要的流派。新陳代謝主義是一種將成長、變化等時間性概念引入建築和城市設計中的思想,吸引了全世界的關注。
新陳代謝派成員除了淺田孝、川添登、菊竹清訓、黑川紀章、楨文彥等建築師,還包括粟津潔、榮久庵憲司等設計師。該派的中心人物黑川紀章所設計的中銀艙體樓,標志著由艙體構成建築和城市這一新陳代謝主義設想的實現。
20世紀60年代,在現代主義依然持續發展的背景之下,後現代主義的登場為全球建築界的發展帶來了巨大的變化,日本也深受影響。日本後現代主義的代表性建築師是磯崎新,磯崎新將自己的建築風格稱為“schizo eclectic(精神分裂式折中主義)”或“引用”,最能體現他的建築理念的作品是“築波中心大樓”。
這座日本後現代主義的代表性建築融合了西方與東方,未來與古希臘等多種元素。多年後,磯崎新曾表示“試著整理一下我在1962年左右的思想,就會發現我曾經與新陳代謝主義不期而遇”。近年來,比起日本國內的建築工程,他在中國和歐洲的工作更加引人注目,目前依然是活躍於建築界的著名人物。
建築界的現在與未來
安藤忠雄登場的時代應該被稱為“後後現代”。自學成才的安藤忠雄以其大膽的清水混凝土設計風格為建築界帶來了巨大的沖擊,盡管他並非建築學科班出身,卻還是成了日本頂級的國際建築師,目前仍活躍於世界各地。谷口吉生,作為現代主義建築師谷口吉郎之子,全面地繼承了其父的建築思想,但卻很少出現在媒體上,也幾乎不參加建築設計競賽,因而除了紐約現代美術館以外,他在國外的建築作品少之又少。但他卻是國際上極受好評的“作品主義”建築師,曾於2005年獲得了“高松宮殿下紀念世界文化獎·建築獎”,成為第四個獲得該獎項的日本人。
繼磯崎新和楨文彥之後,又出現了一大批活躍於國際建築界前沿的日本建築師,其中包括日本建築界的領軍人物伊東豐雄,以豐富多彩的風格吸引了本土和全球矚目的隈研吾、山本理顯、內藤廣、北川原溫以及憑借“羅浮宮朗斯分館”成名的女性建築師妹島和世,以充滿藝術氣息的感知力著稱的干久美子,近年來初露鋒芒的藤本壯介、武井誠和鍋島千惠夫婦、石上純也等人。他們在世界各國施展著自己多樣的才能,不斷創造著充滿了對於未來的憧憬與夢想的城市景觀和建築。
在日本本土的建築發展方面,人們開始重新重視起自古以來的傳統建築手法、設計以及材料。此外,東日本大地震發生後,日本的建築師們以這種毀滅性的、前所未有的危機狀態為背景,對建築的新發展發起了挑戰。