挪威 Snøhetta 建築師事務所主持建築師 Kjetil Trædal Thorsen訪談

[forgemind.news]

Kjetil Trædal Thorsen是挪威 Snøhetta 建築師事務所的聯合創始人之一，並且正在與另一位合夥人Craig Dykers 一同領導著他們在挪威奧斯陸的設計團隊。這家事務所的作品涉及建築、景觀、室內和品牌設計，目前已經完成了許多各種各樣的國際設計案，其中包括亞歷山大港圖書館、挪威歌劇院，以及位於紐約市的911國家紀念博物館。

如今，Snøhetta 事務所正在忙碌於一系列設計和建設中的案子，如瑞爾森大學互助學習中心、舊金山現代藝術博物館擴建、以及「零排放建築」實驗綠建築住宅等。在一次訪談中，Kjetil 介紹了事務所的工作模式，包括了他們跨學科研究的方法，設計與公眾的關係，以及建築與景觀的區別，並且在不同場合多次提到了建築與周邊自然環境的聯繫。

問：Snøhetta 事務所是如何創立的？您和您的合夥人認為核心價值是什麼？

Kjeti Thorsen：「Snøhetta建築與景觀事務所」這個名字是我們一群建築師和景觀師一同提出的，在奧斯陸斯托爾蓋塔有一處很有名的深褐色酒館，1987年我們在它的小閣樓上創立了這個事務所。酒館的名字叫「Dovrehallen」，用英文來說就是「Hall of Dovre(Dovre堂)」。Dovre 是挪威正中心的一片山區，而Snøhetta山則是其中的最高峰。因此「Snøhetta」這個名字在文脈上與奧斯陸有很直接的聯繫，而北歐神話中也有一部分是圍繞它展開的。更重要的是，Snøhetta 一詞可以指一座實體的山，亦可以指一處景觀，就跟日本的富士山一樣。這個名字代表了我們彼此間的共識，即在設計過程中將建築與景觀充分融合。跨學科研究方法是我們的一個很清晰的出發點，早期的許多項目也都在探索建築與景觀的交融，試圖模糊兩者之間的界限。建築很顯然具有了新的定義，而不只是景觀的簡單抽象。亞歷山大港圖書館和奧斯陸歌劇院都是這種理念的代表作。在1989年贏得埃及亞歷山大港的圖書館設計敬圖之後，Snøhetta事務所成為了一個股份制公司。

問：在創立至今的25年歷程中，事務所的工作方法和觀念經歷了怎樣的轉變？

Kjeti Thorsen：從一開始這種跨學科研究的方法就在不斷演進和發展，如今我們將這種方法稱為「角色互換」。理論上，在設計前期概念生成的階段，任何專業的人員都能夠參與到任意領域的工作中。這樣可以避免一些不良體驗對前期的抉擇產生影響，也能防止偏頗的觀點約束思維聯想。從創立起，我們一直進行著較為有機的發展，但團隊協作的觀念卻始終保持在設計過程的最前沿。而團隊協作的價值又是由每個成員的不同特質體現的，設計的優先級順序也從單一變為多樣。如今，我們擁有來自27個不同國家，總計180人的團隊，成員涵蓋了圖形設計師，室內設計師，景觀設計師，城市規劃師，建築師和藝術家等不同領域，足跡遍佈挪威奧斯陸、美國紐約、沙特阿拉伯德黑蘭、奧地利因斯布魯克和美國舊金山。我們認為每一個項目，不管規模和複雜程度如何，都是獨一無二的。這種唯一性不僅僅是來源於項目所在的不同文脈狀況，更是與當時的社會情況密切相關。我們的項目往往會被看作一種社交的工具，因此也嘗試為使用者和遊客提供互動的場所。這樣的設計觀從開始起就一直未曾改變，並且很顯然在多年的試驗中變得越來越明確，對我們自己來說也是這樣。

問：你們的事務所是如何將建築和景觀區分開的？

Kjeti Thorsen：這個問題有點難以回答，因為「建築」和「景觀」這兩個詞的含義本身就是不斷變化的。我們顯然不會將我們的建築看作是古典意義上的「房子」，以豎向實牆營造強烈的圍合感而著稱。另一方面我們也建造了大量的景觀建築，這樣的人工環境與「景觀」一詞的原本含義也不盡吻合。建築和景觀這兩個概念都在不斷發展，如今它們已成為了新的存在。城市農業大概就是一個例子，我們最新設計建造的城市蜂巢也是這樣。這個概念大概是與被保護的、未受人類活動影響的「自然」區別開來的。

問：您設計的作品在面向公眾開放方面具有怎樣的觀念？

Kjeti Thorsen：Snøhetta 一直在努力將易於識別的可達性融入建築，併力求在建築中表現出積極容納社會活動的態度。為了實現這一目標，我們嘗試在建築與公眾之間建立某種程度上的親密關係，創造出可供人觸摸的實體，以此體現其公有的屬性。但這種「可觸摸即可擁有」的觀念並不會對建築實踐的可能性產生約束，在建築的實驗性與公共性之間並沒有什麼矛盾，但其他一些沒那麼純粹的內容則有可能帶來矛盾。

問：你們的事務所如何在設計過程中融入客戶的需求和意願？不管是涉及到功能、社會意義、審美等方面。

Kjeti Thorsen：和其他許多事務所一樣，我們不僅僅將客戶看作是出錢的一方，也認為他們的意見將對項目產生有利影響。客戶在大多數情況下都會參與到項目早期的工作坊之中，並且成為「角色互換」過程的一員。這也讓每個人都對設計的想法和概念產生共同的歸屬感。

問：對於「零排放建築」實驗綠建築住宅，Snøhetta 是如何處理可持續性的問題的？請您從建築的使用效率以及其他方面談一談。

Kjeti Thorsen：這個試點住宅是一個名副其實的試點。在設計過程中，我們遵循了「環境決定形式」的假設，但設計中完全沒有用到新的技術。我們在建築中加入了大量的交叉技術，以便對不同系統的實時性能進行測量，從太陽能到供熱系統。很重要的一點是，我們對於獲取材料和建造過程中所消耗的能量進行了計算。為了能夠測算建築在環境可持續性方面的性能，我們需要追蹤每種材料的來源並加以說明。比如，我們對磚的回收利用就減少了消耗的能量。另一個重點在於顯著減少建築使用過程的能源消耗量，我們從建築的保溫隔熱和門窗位置入手進行處理。此外，建築的維修成本和材料的長期性能也需要經過計算。最後，我們希望創造一個均衡的居住空間，提供舒適的生活環境，這體現在功能佈局以及室內外場地的使用上。

問：能否詳細介紹一下你們團隊在美國紐約911國家紀念博物館中的設計方法？

Kjeti Thorsen：簡單來說，重點在於我們如何理解這個任務本身的人文和政治複雜性。我們一直認為這個項目會處於持續的爭議之中，而並不能夠用功能和審美價值來進行考量。這樣一種「有爭議的建築」具有開放的姿態，可以激發出許多主觀的理解和觀點，讓那些比設計師更受911事件影響的人能夠參與其中。這種耐心的態度實際上幾乎是設計此紀念館的必要前提。

問：請問你認為網絡資源和媒體對建築產生了怎樣的影響？

Kjeti Thorsen：有影響是毫無疑問的，問題在於，就像你所說的，如何影響。在我們這個專業領域的媒體轉型過程中，建築具有了更為寬泛定義，變得難以定義，內容上更加多元化，並且作為表現手段被濫用。同一時間內在世界各地有大量建築作品不斷湧現，這突然間都變成了實時資訊，讓我們不得不優先考慮自己的利益。我認為網絡上無盡的資訊就如同 Italo Calvino 對城市的理解。重要的是這會給人提供機會，但卻不是必須利用這些機會。我們只需要知道如果我們去尋找資訊，資訊就會出現在我們眼前。反過來，無論是在實踐中還是學術界，這又將促進更快速，更前沿的建築研究，從而有望使得建築實踐在未來處於更有利的地位。

問：就個人而言，目前專業之外的哪些東西讓你著迷？它們對你的工作產生了怎樣的影響？

Kjeti Thorsen：我最近開始登山，而且我滑雪已經好幾年了。我著迷於我所在的，或是我在其上的事物跟我之間產生的親密關係。這種親密關係大概只可以用身體接觸來實現，並且是非常容易轉移到建築創作之中的。

問：您對建築專業的學生和年輕設計師有什麼建議？

Kjeti Thorsen：眼光要長遠，充分調動你的全身並且安排好你的時間，集中注意力。

問：目前哪個作品最能讓你感到興奮？

Kjeti Thorsen：永遠是最新的一個，它可能每週都在不斷變化。