23支介紹經典建築 Youtube 影片

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23支介紹經典建築 Youtube 影片

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Architecture 01of 23
The Dessau Bauhaus 包浩斯


華特‧格羅佩斯 Walter Gropius 1883-1969
一九二六年,華特‧格羅佩斯(Walter Gropius)在柏林市附近的德劭(Dessau),創辦了「包浩斯高等藝術學院」,身兼建築師與院長。格羅佩斯強調建築物應以用途與需求為導向,去除 浮誇的裝飾,包浩斯大樓的四方造型、平坦屋頂、玻璃帷幕牆,開創二十世紀建築史之先河,深遠影響全球的建築型態。聯合國教科文組織已將包浩斯大樓納入世界 文化遺址。

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Architecture 02 of 23 The Siza School 波爾圖大學建築系館

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Architecture 02 of 23
The Siza School


波爾圖大學建築系館 THE SIZA SCHOOL
阿爾巴多‧西薩 Alvaro Siza 1933- (1992年獲得普立茲克建築獎)

波爾圖大學建築系館興建於一九八五年至一九九六年,由建築師阿爾巴多.西薩設計(Alvaro Siza)。約有十棟獨立的建築物,互不相容、差異懸殊,散佈於地勢傾斜、呈三角形的建地,北邊還有里斯本高速公路的支道,吵雜不堪…,西薩還是找出諸多 解決方案,創意打造與週遭環境融合、滿足機能需求的建物,藉此啟發有志成為建築師的學子,持續地思考空間的本質。

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Architecture 03 of 23 Family Lodging in Guise 吉斯集體住宅

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Architecture 03 of 23
Family Lodging in Guise | The Familistère | 吉斯集體住宅


建築師:尚恩.巴普蒂斯特.安杜魯.戈丁 Jean-Baptiste André Godin (1817-1888)
重要影響:吉斯集體住宅在一世紀後影響了建築大師柯比意在馬賽集合住宅中的設計概念

吉斯集體住宅:一座前衛的19世紀住宅建築

一八五九年,工業革命將大量人口從鄉下遷到城鎮,新城市中的勞工階級過著極悲慘的生活。當時的企業家尚恩.巴普蒂斯特.安杜魯.戈丁為了改善工人階級的生活,在瓦茲河三角洲買了六公頃土地建造了「吉斯集體住宅」。

戈丁受到傅立葉的影響,在吉斯集體住宅中實現了傅立葉的「集體住宅」概念:即一群人在一個小社區中共同生活與工作。吉斯集體住宅位於某鎮內的一個小鎮,鎮內提供工人階級超過三百間舒適的公寓。戈丁花了十三年完成這個集體住宅,讓他成為現代化造鎮的先驅。



The Familistère. An avant-garde nineteenth-century housing estate.

1859. The Industrial Revolution caused a massive population shift from the country to the towns. The new urban proletariat lived in extremely insalubrious conditions. Jean-Baptiste André Godin, the founder of the Familistère, purchased six hectares of land nestled in a bend of the River Oise to build The Familistère in Guise for improving workers’ life.

Godin was effected by Fourier and accomplished his phalanstère or phalanstery which was a small community of people who lived and worked together in the same building. The Familistère was a town within a town, and it offered its working class population over 300 comfortable apartments. Finally, in 1870, the last of the residential wings was completed, thirteen years after the central block. Godin’s estate made him a pioneer of modern town planning.
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Architecture 04 of 23 Nemausus

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Architecture 04 of 23
Nemausus


由法國建築師 Jean Nouvel 設計的Nemausus 社會住宅於1987年落成,它對工業材料的應用在當時可以說是很激進的(摺疊車庫門的陽台、金屬製品的鋪面、鋁製的開放樓梯),但卻並非是刻意追求前衛而這樣做。

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Architecture 05 of 23 The Georges Pompidou Centre

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Architecture 05 of 23
The Georges Pompidou Centre 龐畢度中心


倫佐‧皮亞諾 Renzo Piano 1937- (1998年獲得普立茲克建築獎)
理查‧羅傑斯 Richard Rogers 1933- (2007年獲得普立茲克建築獎)

七十年代,年輕的羅傑斯(Richard Rogers)與皮亞諾(Renzo Piano)贏得競圖比賽,他們設計的龐畢度中心,宛若巨型的鋼鐵模型玩具,金屬架構裸露可見,內部的功能設施也全都披掛在外...,怪異的造型與不尋常的工法,在當時引來不少抨擊。最特殊的是有過半的建地都充作前院,大方留給行人使用,文化中心內外,藝術與日常生活交融展現。

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Architecture 06 of 23 The Vienna Savings Bank 維也納儲蓄銀行

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Architecture 06 of 23
The Vienna Savings Bank 維也納儲蓄銀行

 
建築師:奧圖.華格納 Otto Wagner (1841-1918)
重要影響:維也納分離派的重要成員。1895年,出版《現代建築》(Moderne Architektur),體現基本的分離派的思想。

維也納中央郵政儲蓄銀行總部,於一九零三年至一九零六年間由奧圖‧華格納所建造。華格納是個年屆五十的建築師,擁有極佳聲望並被上流社會所尊敬。維也納儲蓄銀行位於維也納最重要的地標「環城大道」上,同時也是此條道路上唯一的現代化建築。銀行建築相當巨大,但如此與街道不協調的建築外觀,卻沒有破壞與其他建築物之間的平衡。華格納是如何辦到的?

從裡到外華格納都秉持「簡潔有力」的建築原則,他認為「現代化的眼光已從微小、個人的事物上,放大到筆直的長線條、寬闊的外觀與大型的物體上,這些東西不需要太多贅物,它們只要簡單的外型」。



The headquarters of the Royal and Imperial Post Office Savings Bank in Vienna was built by Otto Wagner between 1903 and 1906. Wagner was a well-established, 50-year old architect, respected by High Society. The architecture was built on the Ringstrasse, the very symbol of Imperial Vienna and is the only modern building on this road.

The bank is huge compared with other buildings on the Ringstrasse. However, the brutal facade would not upset the balance of the rest of the buildings on the avenue. How did Wagner balance the imbalance?

The architectural principles which Wagner insisted from inner decoration to outer facade was “simplicity”.
“The modern eye has lost its perspective for the small and intimate.” Wagner said,” It has grown used to long straight lines, wide surfaces, and large masses, which need limited work and simple shapes.”
In this episode, we could realize how architect made architecture a true reflection of our time and the military precision of modern life.
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Architecture 07 of 23 Frank Lloyd Wright Johnson Wax Adminis

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Architecture 07 of 23
Frank Lloyd Wright Johnson Wax Administrative Building 嬌生公司總部


建築師:法蘭克‧洛伊‧萊特 Frank Lloyd Wright 1867-1959

這棟辦公大樓是法蘭克.洛伊.萊特(Frank Lloyd Wright)晚年的作品,其內部寬闊的區域宛若森林,六十根強化中空水泥柱的頂端向外擴張,覆蓋住建築物,光源從上方蕈狀的間隙中透出。建物外觀一片空白,沒有窗戶,萊特設計出刻意與四周隔離的堡壘,低矮狹長的輪廓強調他喜愛的水平線條…,一九三八年傳奇完工,十年後又添加了一座高塔與其餘建物,是美國建築史上的傑作之一。

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Architecture 08 of 23 La Galleria Umberto I 翁貝托長廊

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Architecture 08 of 23
La Galleria Umberto I 翁貝托長廊


建築師:艾曼紐‧羅柯 Emmanuele Rocco

位於義大利那不勒斯(Naples, Italy),翁貝托長廊於一八八七年至一八九一年動工興建,是建築師召集人艾曼紐?羅柯(Emanuelle Roco)考察歐洲各國拱廊後打造的建物。一八八五年,政府大規模清理貧民窟,將當時的霍亂起源地區整個夷平,改建最能代表該市的建築。翁貝托長廊的地理位置極之顯著,座落在海港附近,其鋼架與玻璃打造的輪廓矗立,內裡設有商店、餐廳、劇院、辦公室和豪華公寓等,也是有史以來面積最大的室內長廊商場。

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Architecture 09 of 23 Santiago Calatrava Satolas TGV

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Architecture 09 of 23
Santiago Calatrava Satolas TGV 法國里昂沙特拉斯機場高鐵車站


建築師:聖地牙哥.卡洛特拉瓦Santiago Calatrava (1951-)
得獎紀錄:2005 American Institute of Architects Gold Medal 美國建築學會金獎

一九八六年以前,沙特拉斯是一個鄉村小鎮,只有少數火車會停靠在此,直到法國高速鐵路系統TGV的成功,才讓法國鐵路局決定在此設置一個新站,也就是位於里昂的「TGV沙特拉斯高鐵站」。車站被設計成一個在幾哩外都可以清楚看到的標誌,大家稱它為「鳥」的造型,這個造型的靈感是來自於一個表現「眼睛」的雕塑作品。



在距離法國里昂不遠之處的田野間,你可以看見一隻展翼的大鳥,和阿爾卑斯山的身影、四週的草原,自然而然、充滿律動,相互和弦著。這是法國鐵路公司的里昂沙特拉斯機場高鐵車站(SATOLAS-TGV)。而我們今天要說的,就是關於這個名不見經傳的小鎮沙特拉斯(Satolas),和這隻獲得2005美國建築學會金獎的"大鳥"的故事。

好奇心夠重的你,如果用Google map搜尋”Satolas, France”,這個里昂以東20公里的鄉村小鎮,顯示的結果會是里昂的機場—“Aéroport Lyon Saint-Exupéry”。 小鎮一直籠罩在里昂的光芒之下,儘管擁有機場,仍以里昂為名,人們鮮少能注意到它平凡的存在。

1986年,法國鐵路公司決定將巴黎里昂線延伸到瓦朗斯(Valence),為了節省行車的時間,路線決定不經過里昂,而是在沙特拉斯打造一個新的車站。這個車站,被賦予一個重要的任務,將鐵路與機場的交通連結起來,想像未來無數的旅客將透過此站,而到達機場,此站將成為機場的門戶。

於是如今我們把衛星地圖放大顯示,則可以清楚的看到,四方型的機場連結了一個類三角的建築,也就是里昂沙特拉斯機場高鐵車站。

如同一般的主客之爭,在1989年遴選車站設計時,既有的機場與尚未建造的車站之間存在著意識形態的衝突:機場方面希望車站盡量低調,不要太過於醒目,甚至只要附屬於既有的辦公室即可;但是地方政府與法國鐵路局卻拒絕了這項要求。因為當地政府一心想要成就的不只是車站,而是一個可以象徵隆河阿爾卑斯山區的閃耀新地標,就像是艾菲爾鐵塔夜夜閃耀巴黎,兩者相得益彰。於是,「車站建築不遮住機場」成了彼此之間最後的承諾。

聖地牙哥‧卡洛特拉瓦(Santiago Calatrava, 1951-),一位當時年輕且默默無名,但對於「移動式建築」充滿熱情的建築師,在此次遴選中勝出。他的原始靈感來自於一個雕塑作品—「眼」。雕塑作品中的那顆圓球,會在曲面的台子上,不斷平滑流暢的來回滾動。有些像似我們觀賞極限滑板時,U型台上的演出:往上滑時自然優雅的慢了下來,倏忽的一轉身,輕盈順暢的向下加速,並且伴隨著磨擦而發出的金屬聲音,同樣忽快忽慢的節奏。雕塑流暢的聽覺與視覺效果,讓人以為這規律的運動,將無止境的持續下去,不斷滑行滾動。

建築師從雕塑中那股無止境的律動感,獲得了極大的啟發,促使他想要捕捉自然界中某個"動"的剎那,並且嘗試讓靜止的建築,隨著大地的心跳,充滿律動的美感。於是,一個適合這綠野平疇、阿爾卑斯山區的姿態--鳥類飛翔的瞬間,喀嚓快照下來,轉換成為建築的語言。

最終的作品,似乎感應到了這股建築師的期待,它有著彎而延伸的頸部,舒展的雙翼,放鬆卻帶著溫和力道的脊椎、親吻大地的鳥喙--它是一隻自平原展翼、遠眺山麓的大鳥。在六百根搭出架構的鋼鐵中,只有兩根是垂直地面的,其它的各有其表現的角度,這都是為了展現一種自然界生物的姿態,它可能是蜿蜒的、彈性的、柔軟的,而非機械式的繪圖工程。

車站沒有任何的牆飾,因為在透明玻璃帷幕之下的就是完美的鋼鐵工藝,整座建築自身即是一件完整的藝術品,任何的裝飾不但無法加分,而且深怕破壞整體性。車站大廳,盡量保持淨空,旅人行走在以屋頂過篩的細碎陽光之中,四界寧境,氣氛不慍不火;車站上方,兩個懸掛的露臺,本預計讓旅人作為用餐歇息之處,像是時間凝固在某個瞬間,懸而不落,可張望可發呆;月台兩旁不斷重複的”V”型圖案,讓搭車進站或是遠離的旅人,看見這起落又起落的圖形,最終消失眼前,逐漸遠去一如道別…。它像是會伸展、會呼吸、會隨風、會期待班車的進站、會道別離去的身影。它,是一隻大鳥。

車站在1994年完成,然而只有極少的飛機旅客,搭乘高速鐵路至此。在客流量過少的狀況下,車站內原先設計的飛機報到櫃台,至今仍未等到啟用的一天。於是大鳥就這樣被停佇著,安安靜靜的停佇著。

大鳥終究不寂寞,因為少數旅人會特地前來,一探這美麗的地標。它守在原野之中,隨著四季流轉,持續的散發著穩定的、寧靜的自然氣息,似乎在等待乘風翱翔的一刻。
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Architecture 10 of 23 Peter Zumthor The Thermae of Stone 石頭溫

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Architecture 10 of 23
Peter Zumthor The Thermae of Stone 石頭溫泉會館


建築師:彼得‧祖姆特 Peter Zumthor 1943-
2009年獲得普立茲克建築獎 2009 Laureate of Pritzker Architecture Prize

瑞士建築師彼得?祖姆特(Peter Zumthor),在瑞士的 Vals 瓦爾斯村設計了一棟溫泉會館,一九九三年至一九九六年動工興建,座落在既有的五棟酒店建築群之中。祖姆特的設計雖然簡單,但他完全將瓦爾斯的天然景緻與建物融合,同時又沒有影響到舊有酒店的視野。祖姆特充份應用當地的石材、天然光、湧泉,再加上獨到的創意,打造出一棟令人心曠神怡的溫泉會館。

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Architecture 11 of 23 Félix Duban École des Beaux Arts

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Architecture 11 of 23
Félix Duban École des Beaux Arts


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Architecture 12 of 23 Daniel Libeskind Jewish Museum Berlin

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Architecture 12 of 23
Daniel Libeskind Jewish Museum Berlin 柏林猶太博物館


建築師:丹尼爾‧李伯斯金 Daniel Libeskind 1946-

這間博物館建於一九九二至一九九六年,由贏得競圖的建築師丹尼爾‧李伯斯金(Daniel Libeskind)設計,他也想藉這棟建築挑戰建築學的極限。如何在一切都遭摧毀的地方興建一棟建築,它又該如何呈現所有消失的東西?整棟建築切割成無數碎塊的彎折線條,柏林人暱稱為「閃電」,這Z字型建築象徵了德國猶太人遭受的暴力,以及歷史的裂痕…。

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Architecture 13 of 23 Charles Garnier The Opera Garnier

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Charles Garnier The Opera Garnier


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Architecture 14 of 23 Le Corbusier The Cloister

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Architecture 14 of 23
Le Corbusier The Cloister 拉都瑞特修道院 THE CONVENT OF LA TOURETTE


建築師:勒.柯比意 Le Corbusier 1887-1965

一九五三年到一九六零年間,柯比意(Le Corbusier)為道明會建造了拉都瑞特修道院,以柯氏最愛的混凝土為建材。建築本身適合遠觀,五層樓高壯觀的外牆面對河谷,後側樸實的外牆只有三層樓高,由高低相差十公尺的樁基、支柱與混凝土塊支撐建物。教堂、教務會堂、學校和教室、圖書館、供百人居住的住所、還有公共空間、走廊、廣場及內院,一整座城市匯集在方形的空間。

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Architecture 15 of 23 Antoni Gaudi The Casa Mila

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Antoni Gaudi The Casa Mila 米拉公寓 THE CASA MILÀ


建築師:安東尼‧高第 Antoni Gaudí 1852-1926

巴賽隆納的米拉公寓,建於一九零六至一九一二年間,是高第(Antoni Gaudi)最後一個非宗教性質的建築作品。委託人米拉夫婦覺得這新屋醜極了,然而在這瘋狂的造型背後,蘊含建築師效法自然的睿智遠見。熱愛解剖學的高第,視其建築為外層覆蓋上一層皮膚的軀體,隨心所欲地調整外牆,使之變成一件雕塑作品。並將這龐然大物,包含業主住所與二十餘間出租公寓,轉化為充滿陽光的生活空間。

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